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domingo, 20 de abril de 2025

Chet Baker - Chet













extra:



Hay artistas de larga trayectoria y por tanto con una infinidad de trabajos memorables que hacen difícil poder resaltar uno por encima de otro. Se trata casi de una cuestión de matiz. De la simple elección de las canciones, pues el nivel de profesionalidad es tan alto que igualan los resultados. Este sería el caso de Chet Baker. ¿Como preferir sus grabaciones en Paris en perjuicio de su etapa en la CTI?. O destacar sus interpretaciones con ayuda vocal por encima de las que sólo, SOLO, toca.

Personalmente me quedo con este LP.

CHET: THE LYRICAL TRUMPET OF CHET BAKER
The complete original album CHET: The Lyrical Trumpet of Chet Baker (Riverside RLP12-299), featuring one of Baker’s very few collaborations with pianist Bill Evans.
Baker and Evans’ third and last session together has been added here as a bonus, awell
as a beautiful Baker rendition of “Almost Like Being in Love” from the same period.

 CHET BAKER, trumpet

HERBIE MANN, flute

PEPPER ADAMS, baritone sax

KENNY BURRELL, guitar (on 3 & 6 only)

BILL EVANS, piano

PAUL CHAMBERS, bass

CONNIE KAY, drums

PHILLY JOE JONES, drums (on 4 & 8-9)

New York, December 30, 1958 & January 19, 1959.

BONUS TRACKS (11-15):



(11-14)  HERBIE MANN, flute; ZOOT SIMS, alto & tenor sax; PEPPER ADAMS, baritone sax;
BILL EVANS, piano; EARL MAY, bass; CLIFFORD JARVIS, drums.
New York, July 22, 1959.
(15) Same personnel as 11-14 except BOB CORWIN (piano) replaces Bill Evans.
New York, July 21, 1959.

Y ahora vas y lo cuentas, que diría el clásico.
Aquí saben del asunto:

jazzmessengers.com/digipack-jazz-special-offer/chet-baker-jazz-plaza-music-chet:-the-lyrical-trumpet-of-chet-baker-94951

http://lasgalletasdemaria.blogspot.com.es/2008/02/chet-baker-plays-best-of-lerner-loewe.html

Otros títulos nada despreciables:





domingo, 6 de abril de 2025

Johnny Hodges - Blues-A-Plenty / Buenos Aires Blues / The Eleventh Hour

Artwork - Paula Powers




Aquí les presento, a mi parecer, su album estrella: BLUES A-PLENTY.

Johnny Hodges fué el alto saxophone de cabecera de Verve. Grabó más títulos que nadie y, quizás, fuera quien dispuso de más oportunidades y medios para completar una brillante carrera.
 Gozó de la colaboración de los mejores arreglistas: Jimmy Jones, Oliver Nelson, Claus Ogerman, Lalo Schifrin y siendo tan respetado en la profesión, estuvo siempre  acompañado por un grupo casi fijo de colegas, la mayoría pertenecientes a la orquesta de Duke Ellintong
salpicado con los guitarristas del momento; nombres como Mundell Lowe, Les Spann, Grant Green y Kenny Burrell participaron en alguna fase  de su discografía.

Es un clásico y calificarlo así no se sabe si es bueno o es una forma de censura. Lo cierto fué que no evolucionó, en la medida que lo hicieron otros contemporaneos como Lou Donaldson para Blue Note, y siempre sonó, sin restar méritos a su enorme talento y profesionalidad, muy ortodoxo y un tanto repetitivo. 
O quizás fuese que habiendo aprendido el oficio en una big band no supo desprenderse de la naturaleza de su orígenes.

Primeros espadas:

Ben Webster (ts)
Roy Eldridge (t)
Vic Dickenson (tb)
Billy Strayhorn (p)
Jimmy Woode (b)
Sam Woodyard (d)
Johnny Hodges (as)




Para intentar romper con esa imagen de seriedad y rigidez, grabaron este LP con la ayuda de Lalo Schifrin y no debían tener la conciencia muy limpia cuando lo tuvieron hivernado durante varios años, como sucediera con Getz/Gilberto siendo finalmente el disco más vendido en toda la historia de la marca (el de Getz/Gilberto).

Renovadores de la nada:

Barry Galbraith, guitar
Lalo Schifrin, piano
George Duvivier, bass
Dave Bailey, drums (y copas de idem)
Johnny Hodges, alto sax (y cara de conejo)


Nota: Hay que reconocer que le hacían buenas portadas. (Que tío!)