Nueva entrega, siguiendo el orden cronológico, de Willie Bobo para Verve. Prácticamente, la misma banda de la anterior entrega, Spanish Grease, para seguir disfrutando del mejor latin-jazz. La versión de Michelle (Lennon-McCartney) es para iniciarse en una nueva religión, formar un ejército de fieles, y, abandonando quehaceres y haciendas, recorrer el mundo, de supermercado en supermercado, anunciando, pues eso, la existencia también de un Dios musical, como no puede ser de otro modo, con la diferencia de que, en este caso, Willian Correa es, definitivamente, su profeta. Scott Feather.- All Music Kie.
Mambo Holiday Mighty Like A Rose I Hadn't Anymore Till You Like Someone In Love Donde Joe Black Mambo Serenata Cuban Nightingale Cotton Candy And Now It Is Love My Funny Valentine Martha's Harp Sleep
Besame Mucho I Don't Want To Walk Without You Fiesta I Love So Much Chasin' The Bongo It Might As Well Be Spring
Había que ser muy innovador para en el año 53/54 empaquetar a este trabajo con una portada así y encima titularlo "mambo jazz." Eso ya lo define y lo clasifica.
Hasta hace unos años con el apellido Holiday conocía a la diosa Billy y también al guaperas francés Johnny Hallyday que, por proximidad, te correspondía una cuota. Un Lp de America, llamado Holidays y al periodo que pasan los extranjeros que vienen, precisamente, de eso y aprovechan para ponerse ciegos de cerveza y "pael-la."
Mis sospechas se confirmaron y nos encontramos ante una grabación exquisita de standars de jazz con ese plus latino y, curiosamente, temas originales de este autor por otra parte muy poco prolífico pues sólo le conozco otro álbum "Holiday For Jazz" con más renombrados colegas, pero, de resultado menos brillante.
Músicos:
Jordin Fordin, organ
Clarence Johnson-Franklin Skeete-Earl May, bass
Milton Hayes-Sam Woodyard-Max Roach, drums
Nick De Luca-José Mangual, bongo
Ulysses Hampton, bongo-conga
Idress Sulieman, trumpet
Eddie Bert, trombone
Earl Warren, alto sax
Cecil Payne, baritone sax
John Acea, piano
Billy Taylor, piano-organ
Carlie Smith, drums,conga
Ubaldo Nieto, timbales
Machito, maracas
Por cierto, de esa misma época es este trabajo de Billy Taylor:
Personalmente prefiero el primero.
(En atención al fan del blog inserto las siguientes fotos correspondientes a los comentarios de Al Caiola y relacionados en torno a la serie Bonanza.)
Estaría mal despachar la obra de Willie Bobo con un sólo post cuando hizo tanto por el latin jazz. Hoy, después de la presentación, amplío sus trabajos para Verve.
Déjenme decirles que si se hubiera de elegir un santo patrón de la música latina, (hasta los peluqueros lo tienen) al que cada año se le venerara, y, en su honor, se concedieran tres días de fiesta, de asueto y divertimento, ésta elección podría recaer perfectamente en Willian Correa.
Nadie podría representarnos con mayor merecimiento.
Nota: He realizado un post correspondiente a cada uno de los siguientes trabajos que pueden encontrar en este blog, a su disposición.
Tanga Pa Katanga (El tanga ya sabemos de momento lo que es.) Chunga Uhuruh Chunga (Ni idea. Si acaso Los Chunguitos.) A Bailar Guajira (A bailar lo que haga falta.) Wild Horses (A man called horse.) It's A Mad Mad Mad Mad Manbo Part I (Le falta una m a Mambo.) It's A Mad Mad Mad Mad Manbo Part II (Segundas partes siempre fueron..) Que Paso (Nada. Al final la cosa quedó en nada.) Pa-Pa Bajo Listen Dos Trompetas (Pues eso. A escuchar) Kenyatta Rio Muni (Valdría para título de film del oeste.) Mungo Mungo Baby(Mungo Jerry)
Lo primero que se le ocurre a uno cuando está delante de un Lp que el artista se llama Caín y sin ninguna otra referencia complementaria, es pensar en el personaje bíblico de Caín y su hermano Abel que ya saben como acabó la cosa por asuntos de intereses, que ya entonces primaban por encima de los afectos y la consanguinidad. (Buena palabra, si señor.)
Después y ya más recientemente te viene a la cabeza el apellido del escritor americano James M. Cain, autor de novela negra, que cuenta entre otros éxitos con El Cartero Siempre Llama Dos Veces llevada al cine por segunda vez con Jack Nicholson y Jessica Lange y hay comentarios que dicen como, durante el rodaje, tuvieron que llamarle la atención y reconvenirlo al orden, al protagonista, pues las escenas tórridas las vivía con tanta veracidad, que después de acabada la toma seguía enganchado y no había manera de separarlo de JL.
Pero volvamos a lo nuestro. Finalmente uno piensa, ante tanta escasez de información sobre el personaje, en el hecho de que pueda tratarse de un músico conocido pero por cuestiones contractuales tuviera que adoptar este "falso" nombre y así burlar a la discográfica a la que estuviera sometido. Hay ejemplos de ello. Mongo Santamaría grabó con Decca un LP con el nombre de Ninapinta (El éra Santamaria, completaba así la tercera carabela), Antonio Carlos Jobim participó en el Lp de Jack Wilson plays Brazilian Mancini con la edentidad de "Tony Brazil" y Moacyr Silva se pasó media vida con el alias de Bob Fleming.
No es el caso. Joe Cain fue compositor, arreglista y sobre todo productor.
Aquí nos presenta para la Time Records (tan correctos), Latín Explosion que está, francamente, bien.
Year : 1960 Country : USA
Staff :
Jerome Richardson-Flute,Saxes (Todo un Señor)
Clark Terry (Trumpet) (Era terri-ble de bueno)
Jimmy Nottingham (Trumpet) (Forest)
Frank Anderson (Piano & Organ) (El cuentista era Andersen)
Herbie Lovell (Drums) (No tengo el gusto)
Jose Mangual (Bongos) (No perderlo de vista)
Chocolate (Congo Drums) (No engorda)
Marcelino Valdes (Timbales) (Me caen bien los timbaleros por los naipes; lastimbas))
Israel Lopez (Bass) (Cachao)
Los Gatos (Chorus) (Miau!)
Joe Cain (Conducted) (Era bueno y tenia apellido de malo)
